(Marco Lucio Vitruvio Polion)
libro 7
Bueno sobre el libro 7 dice que nuestros antepasados nos transmitieron la postreridad de sus reflecciones y tambien agradece ya que no lo dejaron en el olvido si no que dejaron el maximo cuidado en entregar a los siguientes siglos sus propios tratados y sus logros en tolo lo extenso de sus conocimientos.
tambien dice Vitruvio a todos ellos a Socrates, Platon, Aristoteles hay q agradecerles por sus obras y hay que reprobar y condenar a los que se apropian de sus obras y las publican como su fueran suyas.
tambien nos habla que Ptolomeo organizo unos juegos en honor de las Musas de Apolo y un certamen literario y establecio premios y honores para el escritor que resultara vencedor, se elijieron jueces competentes para evaluar a los participantes el rey tenia seis jueces elejidos pero le faltaba uno que fuera suficientemente edoneo, luego le dijeron de un tal Aristofanes y como tal fue citado para ser parte del jurado y cada juez tomo su asiendo disignado.
Y fue asi como se presentaron al certamen los poetas, empezaron a leer sus poemas para el pueblo, cuando se les pidio a los jueces su veredicto seis coincidieron en el fallo y otorgaron el primer premio al poeta mas aplaudido por el pueblo, el segundo premio para el siguiente y asi sucesivamente, cuando se le pidio a Aristofanes que diera su veredicto dijo que proclamaran vencedor al poeta que menos enticiasmo habia causado al pueblo, el rey quedo indignado igual que los demas jueces de forma inmediata, se levanto Aristofanes y les rogo y suplico q le permitieran justificar su voto, dijo que solamente uno de ellos era un autentico poeta y que los demas habian plagiado sus poemas y lo que se debia juzgar no eran los poemas plagiados si no los poemas autenticos y originales. El rey colmo de regalos a Aristofanes y lo nombre maximo responsable de la biblioteca.
LOS PAVIMENTOS
Sobre el pavimento nos dice la ruderacion es el paso previo para el enlucido con el fin de que se haga con sumo cuidado y previsión y lograr así una sólida base, si se ha de echar sobre el suelo, debe averiguarse previamente si el suelo es completamente sólido posteriormente si se nivelará o se extenderá una capa de cascotes y gravilla. Si se trata de un suelo rellenado de tierra se consolidará y se apisonará con todo cuidado pero téngase muy en cuenta que no haya bajo el pavimento ninguna sola pared de las que se eleven hasta la parte superior.
Se ha de poner todo el cuidado en no cambiar las tablas de madera de ésculo. El “aesculo” es una planta arbórea con hojas pecioladas, el esculo es una de las mejores maderas ya que no acaba arqueándose y agrietando los pavimentos es mejor utilizar esta madera ya que otras no son muy duraderas como la madera de cerro, la madera de haya y la madera de fresno.
PREPARACION DEL ENLUCIDO
Para lograr un buen enlucido deben macerarse las mejores piedras de cal mucho tiempo antes de utilizarse, esto es cuando las piedras no se cosen bien en el horno.
Cuando la cal no está bien macerada al echarla produce ampollas y se va deshaciendo y acaba destruyendo la superficie del estuco. Al macerarse una vez da inicio la obra. Cuando la maceración se ha realizado con método y todo se ha preparado cuidadosamente, colóquese una azada, si la cal llega a chocar con algunas piedrecillas eso indica que la cal no fue perfectamente macerada.
Para ver si la cal no está perfectamente macerada se adhiere a la azada como si fuera engrudo.
Entonces colocamos los andamios y se realizara la estructura de las bóvedas en las habitaciones.
EL ENLUCIDO.
Para cuando se emplea en techos abovedados, se colocan listones y pequeñas vigas que guarden una distancia no mayor de dos pies, Cuando los listones hayan sido perfectamente fijados formando un arco, se asegurara el entramado con tirantes de madera y bien clavados con clavos de hierro para que quede bien sujeto. Los tirantes deben de ser de una madera que no sea afectada por la carcoma, la humedad ni con el paso del tiempo, como por ejemplo: el boj, el enebro, el olivo, el roble, el ciprés y otros de similares cualidades, no se recomienda la encina, ya que es una madera que se retuerce y al abrirse provoca grietas en las obras donde se utiliza.
Después se sujetarán entre sí mediante una textura de cañas griegas aplastadas en la parte superior se extenderá una capa de mortero de cal y de arena, para que no pasen posibles gotas de los entramados o del techo al enlucido.
Cuando ya estén bien colocados y entretejidos los techas abovedados, por la parte inferior se dará una capa de yeso, luego se igualará alisándola con arena y quedara listo para el enlucido con greda o con mármol. Ya enlucida la bóveda deben colocarse por debajo unas cornisas finas y sencillas porque si son más grandes pueden caerse por su peso y no pueden mantenerse en su lugar. Para las cornisas solo debe emplearse mármol de idéntica textura, pues si se le coloca yeso impedirá que la obra se seque de manera uniforme, también debe evitarse en las bóvedas dejar las cornisas con un saliente excesivo pues eso es muy peligroso por su gran peso. Hay dos tipos de cornisa las lisas y las entalladas. Se recomienda utilizar cornisas lisas en las habitaciones cerradas ya que si hay humo o antorchas para la iluminación pues así se pueden limpiar con mayor facilidad. Y las entalladas se recomiendas en las habitaciones abiertas donde ni humo no causan ningún perjuicio se recomiendan debido a su excelente blancura.
Ya terminadas las comisas se dará una mano yeso a las paredes al secarse el yeso se extenderá sobre ello la argamasa, su altura se ajustará con la plomada y sus ángulos o esquinas con la escuadra. Al secarse la argamasa se darán mínimo tres manos de argamasa ya que tanto más estable y duradero será el enlucido. Después se extenderá otra capa de grano de mármol y ya que seque de darán otras dos con el grano de mármol cada vez más pequeño con esto se evitara que se agrieten o que tengan algún otro defecto. Si se realizaron muy bien los pasos a seguir quedara una pared completamente pulida mostrando un brillante esplendor cuando se plasmen colores sobre ella. Así pues, los enlucidos que están perfectamente elaborados no se vuelven ásperos con el paso del tiempo ni sus colores se vuelven pálidos cuando se limpian o se lavan.
ENLUCIDO EN LUGARES HUMEDOS
Primeramente en las partes cerradas y más bajas hasta una altura de tres pies de altura se dará una primera mano de mezcla de polvo de barro, en lugar de arena y se allanara bien para que el enlucido no se deteriore con la humedad. Pero si alguna pared tuviera humedad de manera continua, se levantara otra pared más delgada y se abrirán unos canales entre ambas paredes, estos canales desaguaran al exterior a una zona que quede al descubierto. De igual manera se irán dejando canales según se valla levantando la pared ya que si la humedad no tuviera salida ni por la parte baja o la parte alta se extenderá por toda la pared. Después se dará a la pared otra mano de polvo de barro entonces se alisara y se dará la ultima mano de enlucido. Después colóquense una tejas sobre el canal y por la otra parte se levantarán unos pilares con ladrillos de ocho pulgadas. Se aseguraran a la pared unas tejas curvas en toda su verticalidad, desde la parte más baja hasta la parte más alta, con el fin de que no penetre la humedad.
Luego se blanquearán con cal y agua, para que no se produzca un rechazo de la mezcla de ladrillo molido luego se allanará bien y se concluirá con diversas capas, tal como se menciono anteriormente con los enlucidos.
LA PINTURA EN LAS PAREDES
Ya desde tiempos atrás se mantiene la costumbre de pintar las paredes, como nos dice Vitruvio, como son las de primavera, otoño y verano, utilizando un método muy especial y pintando diversos objetos. La pintura es una representación de lo que existe o puede existir. Como por ejemplo, hombres, edificios, paisajes, etc.
Después empezaron a representar las formas de los edificios, el relieve de las columnas y el vuelo de los frontones, también en lugares abiertos representaron paisajes y jardines que imitaban las características de lugares naturales como por ejemplo, puertos, costas, ríos, fuentes, bosques, montes, rebaños y pastores. Estas representaciones pictóricas, que eran una copia o imitación de objetos reales.
Ahora en la actualidad las pinturas son despreciables ya que prefieren pintar en los enlucidos deformes monstruos mejor que imágenes de cosas reales. Poseen figuritas con cabeza humana por un lado y de animal por otro. Todo esto no existe ni puede existir, estas costumbres han forzado que jueces ignorantes nos hayan hecho despreciar la buena calidad artística.
PREPARACION DEL MARMOL
Se triturarán los pedazos que saltan cuando los labran los marmolistas y, una vez cribado, ya se puede utilizar en las obras.
El mármol ya apto para su uso y no es preciso ni moler ni tamizar, pues es tan fino que parece ya triturado y cribado a mano se encuentra en los límites de Magnesia y de Éfeso.
El mármol no tiene las mismas propiedades ni la misma calidad en todos los lugares, hay sitios donde los bloques de mármol contienen brillantes corpúsculos, como granos de sal.
Hay colores de diversas tonalidades: unos poseen un tono natural, en ciertos lugares, según las canteras de donde se extraen; otros, a base de mezclar diversas sustancias y mediante un tratamiento específico, logran resultados muy prácticos en las obras, semejantes a los colores naturales.
LOS COLORES NATURALES
Sobre los colores que surgen de manera natural, como es el color ocre que se encuentra en muchos lugares y también en Italia. El mejor era el ocre ático, pero actualmente carecemos de él, cuando en Atenas abrieron unas galerías bajo tierra para apropiarse de la plata, encontraron una vela de ocre casualmente después siguieron trabajando en ella como si fuera de plata, por eso los antiguos utilizaron abundantemente el ocre para el enlucido en sus obras.
También el almagre o tierra roja se extrae de muchos lugares y en abundancia pero también es raro encontrarlo de buena calidad.
También el paretonio blanco toma su nombre del lugar de donde se extrae, como también el melino blanco pues se llama así porque abunda en la isla de Melo.
Otro color la greda verde se encuentra en muchos lugares, pero la de mejor calidad es la de Esmirna que los griegos llaman Theodoteion, pues Teodoteo era el nombre del propietario de la finca donde se encontró por primera vez la greda verde.
También se extraen del Ponto, que está cerca del río Hypanis el oropimente y la sandáraca pera la de mejor calidad se encuentra en el Ponto.
EL MINIO Y EL AZOGUE.
El minio o también conocido como bermellón se dice que fue encontrado por primera vez en los campos Cilbíanos de Efeso, extrae de una gleba y antes de transformarse en minio tras diversos tratamientos, es similar a una vena del color del hierro, aunque un poco más rojiza por tener en su entorno polvo rojo. Cuando se extrae suelta gotas de azogue, al golpearse de los picos; las gotas las recogen rápidamente los mineros.
Después cuando la gleba se recoge la pasan por el horno para que se valla secando ya que es muy humeda, y el vapor que se origina se condensa formando una nube que desciende y adquiere ya las propiedades del azogue.
Al secarse totalmente la gleba, las gotas que quedan en el fondo no se pueden recoger por ser muy chicas así es que tienen que barrerse para agruparlas y echarlas en una vasija con agua, donde se apelmazan entre sí formando una mezcla compacta.
PREPARACION DEL MINIO.
Cuando las glebas están secas, se van triturando con pisones de hierro; después, se lavan y se cuecen repetidas veces hasta que se eliminan las impurezas y así se logra que salgan sus colores. Cuando el minio pierde al azogue se vuelve naturalmente blanco y muy suave. Cuando el minio se utiliza en lugares cerrados permanece su color sin sufrir alteraciones. Y cuando es utilizado en lugares abiertos y le llegan los rayos del sol y el resplandor de la luna el minio resulta afectado se estropea y se ennegrece.
Para adulterar al minio se le añade cal. Para comprobar la pureza del rumio tómese una plancha de hierro y coloque encima el rumio, cuando su color se altere por el calor y sea negro retírese la plancha, si al enfriarse adquiere su color propio y natural es señal que el minio no está adulterado pero si continua su color negro eso indica que el no es puro que esta adulterado.
EL COLOR NEGRO
Para la preparación del color negro se quemaran unas astillas o sarmientos de pino cuando queden reducidas a brasas, apáguense, después, se molerán en un mortero añadiendo cola y así se obtendrá un negro suficientemente válido.
Se conseguirá también un resultado parecido si tomamos heces de vino muy secas y las cocemos en un horno,, después molidas con cola se utilizan en los enlucidos ya que producen un color negro muy suave y de mejor calidad; si las heces son de vino de categoría se obtendrá un color negro más eficaz.
EL AZUL Y EL AMARILLO
Para la preparación del color azul se tritura arena con flor de sal mineral formando una mezcla tan fina como la harina, se revuelve bronce de Chipre, limado a partir de gruesas láminas, hasta que se forme una masa compacta, después, frotando las manos se van haciendo unas pelotitas que, queden bien apretadas, se pondrán a secar, cuando estén ya perfectamente secas, se colocan en una orza de barro, que introduciremos dentro de un horno, primero que se haya secado conjuntamente el metal y la arena, gracias a la elevada temperatura del fuego, se produce un intercambio de sus propios vapores con la consiguiente eliminación de sus propiedades. A causa de la fuerza del fuego, se consumen sus características originales y adquieren un color azulado.
Se dice que en Alejandría se halló el primer procedimiento de preparación del color azul.
Con el amarillo y para conseguir el color purpura se introduce en fuego un terrón de mineral amarillo de buena calidad hasta que quede candente, después, se apaga con vinagre y así se consigue el color púrpura.
EL ABAYALDE, EL CARDENILLO Y LA SARANCA
Para la preparación de estos colores se colocan sarmientos en unas tinajas y se rocían con vinagre, sobre los sarmientos se ponen unas planchas de plomo, se cierran las tinajas con unas tapaderas, para que no se produzca ninguna emanación hacia el exterior. Cuando pasa un tiempo determinado, se abren las tinajas y se obtienen ya el albayalde, que se ha generado a partir de las planchas de plomo. Con el mismo método, pero colocando unas láminas de cobre, se obtiene el cardenillo, si se introduce albayalde dentro del horno y se deja calcinar, sufre una mutación de su color por causa del fuego, transformándose en sandáraca, su descubrimiento se debió a la pura casualidad, como consecuencia de un incendio. La sandaraca así obtenida ofrece unas mejores ventajas que la natural, que se extrae de las minas.
Estos tres colores también son conocidos como aeruca.
EL PURPURA
El purpura se obtiene a partir de unas conchas marinas que proporcionan este color, pues no posee un solo y exclusivo color en los distintos parajes donde se crían las conchas, sino que presenta diversos matices de modo natural, como consecuencia del curso del sol. La púrpura que se recoge en las proximidades del equinoccio oriental y occidental presenta un color violeta y la que se halla en regiones meridionales tiene un tono rojizo, idéntico al color rojo que tiene la púrpura que encontramos en la isla de Rodas y en otras regiones cercanas al curso del sol. Cuando se recogen estas conchas, se abren en todo su contorno con instrumentos de hierro, fluye un líquido que como si fueran lágrimas se recoge y se tritura en el mortero.
Para lograr un buen enlucido deben macerarse las mejores piedras de cal mucho tiempo antes de utilizarse, esto es cuando las piedras no se cosen bien en el horno.
Cuando la cal no está bien macerada al echarla produce ampollas y se va deshaciendo y acaba destruyendo la superficie del estuco. Al macerarse una vez da inicio la obra. Cuando la maceración se ha realizado con método y todo se ha preparado cuidadosamente, colóquese una azada, si la cal llega a chocar con algunas piedrecillas eso indica que la cal no fue perfectamente macerada.
Para ver si la cal no está perfectamente macerada se adhiere a la azada como si fuera engrudo.
Entonces colocamos los andamios y se realizara la estructura de las bóvedas en las habitaciones.
EL ENLUCIDO.
Para cuando se emplea en techos abovedados, se colocan listones y pequeñas vigas que guarden una distancia no mayor de dos pies, Cuando los listones hayan sido perfectamente fijados formando un arco, se asegurara el entramado con tirantes de madera y bien clavados con clavos de hierro para que quede bien sujeto. Los tirantes deben de ser de una madera que no sea afectada por la carcoma, la humedad ni con el paso del tiempo, como por ejemplo: el boj, el enebro, el olivo, el roble, el ciprés y otros de similares cualidades, no se recomienda la encina, ya que es una madera que se retuerce y al abrirse provoca grietas en las obras donde se utiliza.
Después se sujetarán entre sí mediante una textura de cañas griegas aplastadas en la parte superior se extenderá una capa de mortero de cal y de arena, para que no pasen posibles gotas de los entramados o del techo al enlucido.
Cuando ya estén bien colocados y entretejidos los techas abovedados, por la parte inferior se dará una capa de yeso, luego se igualará alisándola con arena y quedara listo para el enlucido con greda o con mármol. Ya enlucida la bóveda deben colocarse por debajo unas cornisas finas y sencillas porque si son más grandes pueden caerse por su peso y no pueden mantenerse en su lugar. Para las cornisas solo debe emplearse mármol de idéntica textura, pues si se le coloca yeso impedirá que la obra se seque de manera uniforme, también debe evitarse en las bóvedas dejar las cornisas con un saliente excesivo pues eso es muy peligroso por su gran peso. Hay dos tipos de cornisa las lisas y las entalladas. Se recomienda utilizar cornisas lisas en las habitaciones cerradas ya que si hay humo o antorchas para la iluminación pues así se pueden limpiar con mayor facilidad. Y las entalladas se recomiendas en las habitaciones abiertas donde ni humo no causan ningún perjuicio se recomiendan debido a su excelente blancura.
Ya terminadas las comisas se dará una mano yeso a las paredes al secarse el yeso se extenderá sobre ello la argamasa, su altura se ajustará con la plomada y sus ángulos o esquinas con la escuadra. Al secarse la argamasa se darán mínimo tres manos de argamasa ya que tanto más estable y duradero será el enlucido. Después se extenderá otra capa de grano de mármol y ya que seque de darán otras dos con el grano de mármol cada vez más pequeño con esto se evitara que se agrieten o que tengan algún otro defecto. Si se realizaron muy bien los pasos a seguir quedara una pared completamente pulida mostrando un brillante esplendor cuando se plasmen colores sobre ella. Así pues, los enlucidos que están perfectamente elaborados no se vuelven ásperos con el paso del tiempo ni sus colores se vuelven pálidos cuando se limpian o se lavan.
ENLUCIDO EN LUGARES HUMEDOS
Primeramente en las partes cerradas y más bajas hasta una altura de tres pies de altura se dará una primera mano de mezcla de polvo de barro, en lugar de arena y se allanara bien para que el enlucido no se deteriore con la humedad. Pero si alguna pared tuviera humedad de manera continua, se levantara otra pared más delgada y se abrirán unos canales entre ambas paredes, estos canales desaguaran al exterior a una zona que quede al descubierto. De igual manera se irán dejando canales según se valla levantando la pared ya que si la humedad no tuviera salida ni por la parte baja o la parte alta se extenderá por toda la pared. Después se dará a la pared otra mano de polvo de barro entonces se alisara y se dará la ultima mano de enlucido. Después colóquense una tejas sobre el canal y por la otra parte se levantarán unos pilares con ladrillos de ocho pulgadas. Se aseguraran a la pared unas tejas curvas en toda su verticalidad, desde la parte más baja hasta la parte más alta, con el fin de que no penetre la humedad.
Luego se blanquearán con cal y agua, para que no se produzca un rechazo de la mezcla de ladrillo molido luego se allanará bien y se concluirá con diversas capas, tal como se menciono anteriormente con los enlucidos.
LA PINTURA EN LAS PAREDES
Ya desde tiempos atrás se mantiene la costumbre de pintar las paredes, como nos dice Vitruvio, como son las de primavera, otoño y verano, utilizando un método muy especial y pintando diversos objetos. La pintura es una representación de lo que existe o puede existir. Como por ejemplo, hombres, edificios, paisajes, etc.
Después empezaron a representar las formas de los edificios, el relieve de las columnas y el vuelo de los frontones, también en lugares abiertos representaron paisajes y jardines que imitaban las características de lugares naturales como por ejemplo, puertos, costas, ríos, fuentes, bosques, montes, rebaños y pastores. Estas representaciones pictóricas, que eran una copia o imitación de objetos reales.
Ahora en la actualidad las pinturas son despreciables ya que prefieren pintar en los enlucidos deformes monstruos mejor que imágenes de cosas reales. Poseen figuritas con cabeza humana por un lado y de animal por otro. Todo esto no existe ni puede existir, estas costumbres han forzado que jueces ignorantes nos hayan hecho despreciar la buena calidad artística.
PREPARACION DEL MARMOL
Se triturarán los pedazos que saltan cuando los labran los marmolistas y, una vez cribado, ya se puede utilizar en las obras.
El mármol ya apto para su uso y no es preciso ni moler ni tamizar, pues es tan fino que parece ya triturado y cribado a mano se encuentra en los límites de Magnesia y de Éfeso.
El mármol no tiene las mismas propiedades ni la misma calidad en todos los lugares, hay sitios donde los bloques de mármol contienen brillantes corpúsculos, como granos de sal.
Hay colores de diversas tonalidades: unos poseen un tono natural, en ciertos lugares, según las canteras de donde se extraen; otros, a base de mezclar diversas sustancias y mediante un tratamiento específico, logran resultados muy prácticos en las obras, semejantes a los colores naturales.
LOS COLORES NATURALES
Sobre los colores que surgen de manera natural, como es el color ocre que se encuentra en muchos lugares y también en Italia. El mejor era el ocre ático, pero actualmente carecemos de él, cuando en Atenas abrieron unas galerías bajo tierra para apropiarse de la plata, encontraron una vela de ocre casualmente después siguieron trabajando en ella como si fuera de plata, por eso los antiguos utilizaron abundantemente el ocre para el enlucido en sus obras.
También el almagre o tierra roja se extrae de muchos lugares y en abundancia pero también es raro encontrarlo de buena calidad.
También el paretonio blanco toma su nombre del lugar de donde se extrae, como también el melino blanco pues se llama así porque abunda en la isla de Melo.
Otro color la greda verde se encuentra en muchos lugares, pero la de mejor calidad es la de Esmirna que los griegos llaman Theodoteion, pues Teodoteo era el nombre del propietario de la finca donde se encontró por primera vez la greda verde.
También se extraen del Ponto, que está cerca del río Hypanis el oropimente y la sandáraca pera la de mejor calidad se encuentra en el Ponto.
EL MINIO Y EL AZOGUE.
El minio o también conocido como bermellón se dice que fue encontrado por primera vez en los campos Cilbíanos de Efeso, extrae de una gleba y antes de transformarse en minio tras diversos tratamientos, es similar a una vena del color del hierro, aunque un poco más rojiza por tener en su entorno polvo rojo. Cuando se extrae suelta gotas de azogue, al golpearse de los picos; las gotas las recogen rápidamente los mineros.
Después cuando la gleba se recoge la pasan por el horno para que se valla secando ya que es muy humeda, y el vapor que se origina se condensa formando una nube que desciende y adquiere ya las propiedades del azogue.
Al secarse totalmente la gleba, las gotas que quedan en el fondo no se pueden recoger por ser muy chicas así es que tienen que barrerse para agruparlas y echarlas en una vasija con agua, donde se apelmazan entre sí formando una mezcla compacta.
PREPARACION DEL MINIO.
Cuando las glebas están secas, se van triturando con pisones de hierro; después, se lavan y se cuecen repetidas veces hasta que se eliminan las impurezas y así se logra que salgan sus colores. Cuando el minio pierde al azogue se vuelve naturalmente blanco y muy suave. Cuando el minio se utiliza en lugares cerrados permanece su color sin sufrir alteraciones. Y cuando es utilizado en lugares abiertos y le llegan los rayos del sol y el resplandor de la luna el minio resulta afectado se estropea y se ennegrece.
Para adulterar al minio se le añade cal. Para comprobar la pureza del rumio tómese una plancha de hierro y coloque encima el rumio, cuando su color se altere por el calor y sea negro retírese la plancha, si al enfriarse adquiere su color propio y natural es señal que el minio no está adulterado pero si continua su color negro eso indica que el no es puro que esta adulterado.
EL COLOR NEGRO
Para la preparación del color negro se quemaran unas astillas o sarmientos de pino cuando queden reducidas a brasas, apáguense, después, se molerán en un mortero añadiendo cola y así se obtendrá un negro suficientemente válido.
Se conseguirá también un resultado parecido si tomamos heces de vino muy secas y las cocemos en un horno,, después molidas con cola se utilizan en los enlucidos ya que producen un color negro muy suave y de mejor calidad; si las heces son de vino de categoría se obtendrá un color negro más eficaz.
EL AZUL Y EL AMARILLO
Para la preparación del color azul se tritura arena con flor de sal mineral formando una mezcla tan fina como la harina, se revuelve bronce de Chipre, limado a partir de gruesas láminas, hasta que se forme una masa compacta, después, frotando las manos se van haciendo unas pelotitas que, queden bien apretadas, se pondrán a secar, cuando estén ya perfectamente secas, se colocan en una orza de barro, que introduciremos dentro de un horno, primero que se haya secado conjuntamente el metal y la arena, gracias a la elevada temperatura del fuego, se produce un intercambio de sus propios vapores con la consiguiente eliminación de sus propiedades. A causa de la fuerza del fuego, se consumen sus características originales y adquieren un color azulado.
Se dice que en Alejandría se halló el primer procedimiento de preparación del color azul.
Con el amarillo y para conseguir el color purpura se introduce en fuego un terrón de mineral amarillo de buena calidad hasta que quede candente, después, se apaga con vinagre y así se consigue el color púrpura.
EL ABAYALDE, EL CARDENILLO Y LA SARANCA
Para la preparación de estos colores se colocan sarmientos en unas tinajas y se rocían con vinagre, sobre los sarmientos se ponen unas planchas de plomo, se cierran las tinajas con unas tapaderas, para que no se produzca ninguna emanación hacia el exterior. Cuando pasa un tiempo determinado, se abren las tinajas y se obtienen ya el albayalde, que se ha generado a partir de las planchas de plomo. Con el mismo método, pero colocando unas láminas de cobre, se obtiene el cardenillo, si se introduce albayalde dentro del horno y se deja calcinar, sufre una mutación de su color por causa del fuego, transformándose en sandáraca, su descubrimiento se debió a la pura casualidad, como consecuencia de un incendio. La sandaraca así obtenida ofrece unas mejores ventajas que la natural, que se extrae de las minas.
Estos tres colores también son conocidos como aeruca.
EL PURPURA
El purpura se obtiene a partir de unas conchas marinas que proporcionan este color, pues no posee un solo y exclusivo color en los distintos parajes donde se crían las conchas, sino que presenta diversos matices de modo natural, como consecuencia del curso del sol. La púrpura que se recoge en las proximidades del equinoccio oriental y occidental presenta un color violeta y la que se halla en regiones meridionales tiene un tono rojizo, idéntico al color rojo que tiene la púrpura que encontramos en la isla de Rodas y en otras regiones cercanas al curso del sol. Cuando se recogen estas conchas, se abren en todo su contorno con instrumentos de hierro, fluye un líquido que como si fueran lágrimas se recoge y se tritura en el mortero.
LOS COLORES ARTIFICIALES
Es posible obtener otros colores a partir de las flores. Así, cuando los estucadores pretenden imitar el color del ocre ático introducen violetas secas en un vaso con agua y las dejan hervir al fuego, luego vierten todo el contenido sobre un paño, lo exprimen con las manos y recogen en un mortero el agua que ha quedado coloreada por las violetas.
Después con la misma técnica, pero mezclando arándano con leche consiguen un color púrpura de buena calidad. Para obtendrán un verde brillante que se denomina verde tintado mezclen azul con una hierba llamada gualda y quedara el verde tintado. Debido a la escasez del índigo se mezcla greda de selinonte o anulada con glasto o hierba pastel y obtienen un color que perfectamente sustituye al índigo.
